| (Fragmento
del texto ‘Laura Ribero: Fotoarbeiten’, escrito por Andreas
Dunkel acerca del trabajo fotográfico de Laura Ribero (traducción
del alemán) Alemania, Noviembre 2005)
En “Looking for Wonderland” (Auf der Suche
nach dem Wunderland) está acentuada la relación con los
cuentos de hadas, el centro del discurso se ubica alrededor del cuento:
“Alicia en el País de Maravillas” de Lewis Carroll.
Para este proyecto, Ribero había planeado desde el inicio investigar
los alrededores urbanos de la ciudad de Essen en la provincia del Ruhr
(Alemania), concentrándose en situaciones y procesos de transición.
Realiza un primer acercamiento, casi turístico a Zollverein,
una antigua mina de carbón catalogada como “patrimonio
cultural de la humanidad”, y lo convierte en eje donde se desenvolvería
el proyecto. Al tratarse de una ruta de hábitos y costumbres
que por si mismas serían reorientadas de algún modo, en
el sentido de que acercan este proyecto a la etnográfica urbana.
De su hogar-estudio en este tiempo, el Stellwerk Zollverein, hoyo 4/5/11,
Ribero ya había descubierto otros espacios visibles desde su
propia ventana. Justo en frente, por ejemplo, estaba la mezquita árabe
del barrio de Katernberg, además, en el viaje diario en la línea
del tranvía No. 107 también descubrió el cambio
social en una ciudad que se gradúa ante los ojos. El viaje desde
el sur, de buena posición social, hacia el mundo del «
patrimonio cultural de la humanidad», justo en el centro del barrio
de Katernberg, con las plantas industriales de las antiguas minas de
carbón, que están particularmente reconocidas, remarcadas.
Ribero indagó extensivamente en el barrio, para examinar la relación
o hibirdación entre urbanización y procesos de migración.
En definitiva, lo que ha sucedido a Ribero ha sido
pasar de la primera perspectiva documental hacia la interpretación
artística. Además de las fotos desarrolladas hay una particular
relación con citas tomadas de Alicia en el País de las
Maravillas, que abren una capa de sentido adicional para cada motivo.
El contenido de los textos y las imágenes no sobrellevan, sin
embargo, una relación de congruencia, sino de paralelismo. Texto
e imágenes se complementan, dandose claridad y extensión
uno al otro, sin perder su perspectiva autónoma, así como
el texto y la imagen plana que se utilizan en la forma tradicional de
emblema.
El texto de la Alicia de Carroll, se encuentra entre la niñez
y la madurez en donde son frecuentes las confusiones de múltiples
identidades asignadas, esto, hablando con Ribero, se traduce en madurar
en medio de un clima de alienación y límites constantes,
de la polaridad y la irritación en diferentes aspectos de la
vida o de concepción de valores. En las fotos de Ribero, la niña
mantiene la falta de entendimiento de la Alicia de Carroll, que pasa
del asombro por los grotescos roles asignados a las fabulosas criaturas
que representan el mundo adulto, y que apunta hacia el continuo cambio
del sentimiento de aislamiento, de extrañeza, recalcado por las
roturas de la identidad dadas sin la socialización de las jóvenes
inmigrantes en Alemania. A través de cada una de las figuras
de Alicia, Ribero se cuestiona acerca de la propia identidad. En algunas
de las fotografías de la serie, aparece una niña de unos
10 años con el nombre español de Alicia, junto con una
vieja lámpara de petróleo de la mina ya abandonada y colocada
en la entrada de la casa en el mundo de cuentos que a ella le gustaría
buscar.
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